Как заказать машину
05.03.2017
Окрашенные в огненно-красный цвет, заливавший сплошь все тело, эти плащи воспринимались как «кожа», а прожилки - как набухшие, вздувшиеся кровеносные сосуды. В некоторых местах «кожа» оказывалась словно содранной, и на обнажившихся частях тела - спина, плечи, ноги - зрители видели жуткую картину: проступившие наружу оголенные и окровавленные мышцы, нервы, остов позвоночника и т.д. Так Челищев создавал зримый образ невыносимой физической боли и страдания, создавал посредством экспансии цвета, которая с не меньшей силой проявлялась и в общем решении сценического пространства. Оно тоже казалось залитым кровавыми потоками, стекавшими по стенам пещеры, где находились - в разных экспрессивных положениях - скульптурные изваяния голов трех поверженных гигантов. Выполняете строительные работы? Стоит заказать машину.
К скульптурным средствам выразительности Челищев обратился, и когда в 1942 году работал по приглашению Баланчина над третьей версией балета «Аполлон Мусагет» И. Стравинского в Буэнос-Айресе (первые две версии были осуществлены балетмейстером в 1928 и 1936 годах). Художник предложил здесь эпически антропоморфное видение мира. И скалы, обрамляющие сценическое пространство справа и слева, и вздыбившиеся пласты земли, образовывавшие рельеф планшета самой сцены, обрели облик человеческих голов и ликов. Словно застывшие, замершие в своей монументальной и величественной неподвижности великаны молчаливо взирали на исполнявшийся артистами хореографический античный сюжет, придавая ему мифологический вселенский масштаб.
Если Челищев предложил романтический, экспрессивно эмоциональный вариант сюрреализма, и фантастичность его образов обуславливалась самим их содержанием, то Дали принес на сцену сюрреализм уже в его чистом виде, каким он его разрабатывал в станковой живописи, понимаемый им как «фотография конкретной иррациональности и воображаемого мира вещей». Исходя из именно такого понимания, художник сочинял сценарии, а затем их визуальное воплощение в балетах «Вакханалия» на музыку оперы «Тангейзер» Р. Вагнера (1939), «Лабиринт» на музыку седьмой симфонии Шуберта (1941) и «Безумный Тристан» - снова на музыку Вагнера (1944), которые были показаны нью-йоркским зрителям в хореографической реализации Л. Мясина.
25.10.2015 Яростный протест
25.10.2015 Спектакль «Чти отца своего»
25.10.2015 Сила инерции
25.10.2015 Спектакль «Джордано Бруно»
25.10.2015 Обостренное восприятие театром 60-х годов нравственных уроков
25.10.2015 Материал чеховской драматургии
25.10.2015 Глубокая человечность образов трагедии
25.10.2015 Нервные и страстные монологи
25.10.2015 Условность исполнительских приемов
25.10.2015 Мудрость Абая
|
