Аксессуары для мобильных телефонов оптом
03.03.2017
При этом Шлеммер учитывал ограниченные возможности современной ему театральной техники, но полагал, что это не должно сдерживать фантазию художника, которому вовсе не обязательно ориентироваться на реально существующий театр. Он вправе сочинять свои проекты на бумаге и в макете, показывать их на выставках, демонстрировать на лекциях, адресуя их театру будущего. Когда же Шлеммер перешел к главной идее статьи к идее замены человека марионеткой или автоматом он вспомнил немецких романтиков: Г. фон Клейста и Э. Т. А. Гофмана, Арнима и К. Бретано. Вместе с тем, Шлеммер ссылался на соображения Г. Крэга о сверхмарионетке и В. Брюсова, писавшего о замене актера механическими куклами, озвучиваемыми с помощью фонографа, спрятанного внутри каждой из них. Причиной же обращения Шлеммера к такой кунстфигуре было «стремление освободить человека от физических пут и вывести свободу его движений за пределы его природных возможностей... »). Возможно вам понадобятся аксессуары для мобильных телефонов оптом.
Созданная художником кунстфигура может иметь самый фантастический облик, «производить любые движения, находиться в любом положении в течение любого времени. Она также дает возможность менять относительный масштаб фигур, что со времени возникновения искусства является одним из главных художественных приемов: важные персонажи делаются большими, незначительные маленькими». Другая идея, о которой размышлял Шлеммер, заключалась в возможности создания визуального представления, построенного на движении цвета и разных форм - линейных, плоских и объемных. Ему виделись сюжеты, которые художник способен воплотить посредством такого движения, обладающего множеством разнообразных вариаций пластической выразительности и включающего в себя широчайший диапазон сценического света, способного «лепить» свои «неосязаемые формы», вычерчивать свою «геометрию» и окрашивать пространство в свои собственные цвета. В этих спектаклях участвуют также и архитектурные структуры, подвижные, изменяющие свою конфигурацию, свои внутренние пространственные соотношения и свое положение в сценическом пространстве.
25.10.2015 Яростный протест
25.10.2015 Спектакль «Чти отца своего»
25.10.2015 Сила инерции
25.10.2015 Спектакль «Джордано Бруно»
25.10.2015 Обостренное восприятие театром 60-х годов нравственных уроков
25.10.2015 Материал чеховской драматургии
25.10.2015 Глубокая человечность образов трагедии
25.10.2015 Нервные и страстные монологи
25.10.2015 Условность исполнительских приемов
25.10.2015 Мудрость Абая
|
