Оркестровое многоголосие
31.08.2016
По отношению к декламации и ее роли в сценической речи современного драматического актера разнообразные точки зрения высказывались не только представителями разных творческих направлений в области театрального искусства, но подчас и представителями одного и того же направления. Мечтая о простой, благородной, сильной речи на сцене, о ее «естественной музыкальной звучности», Станиславский отвергал декламацию. Он искал в музыке основы, необходимые для драматического искусства, чтобы не допустить в нем дилетантизма: ведь «речь, стих - та же музыка, то же пение». В музыке его особенно пленяла непрерывность звука. Вот если бы актер драмы в разговоре овладел тянущимся по-скрипичному звуком, сливающим между собой слова и целые фразы, пронизывая их точно нить бусы, не разрывая на отдельные слова! Если бы и драматический актер научился, как скрипачи и виолончелисты, обрабатывать звук, т. е. делать его гуще, глубже, прозрачнее, тоньше, выше, ниже, легато, пиано, форте, глиссандо, портаменто и прочее! От драматического актера требовались «выдержанный, верный и разнообразный ритм, хороший, спокойно передаваемый внутренний рисунок мысли или чувства». Врагами Станиславского были зычные актерские голоса, грубая подделка под простоту, сухая ударная речь, «торжественный монотон, механическое отбивание хорея, анапеста», ползущие кверху хроматические ходы, голосовые перескоки на терцию или квинту со сползанием вниз на секунду в конце фразы и строки». Не отрицая декламацию вовсе, Бертольт Брехт стоял, однако, «за декламацию в простом тоне, далеком от проповеди, избегающем звучных кадансов, всяких крещендо и тремоло» Узнайте вреден ли фтор в зубной пасте.
В отличие от Станиславского и приближаясь в этом смысле к Брехту, Шоу признавал декламацию, хотя и не видел в ней конечной цели актерской игры. Он заявлял, что «декламация вообще еще не игра, а лишь прелюдия к демонстрации своих сил ради удовольствия их демонстрировать». Яркая, выразительная декламация увлекает и захватывает зрителей, «если только актер проявляет ураганную страсть не потому, что он эпилептик и лунатик, а потому, что сознательно поставил перед собой такую цель».
25.10.2015 Яростный протест
25.10.2015 Спектакль «Чти отца своего»
25.10.2015 Сила инерции
25.10.2015 Спектакль «Джордано Бруно»
25.10.2015 Обостренное восприятие театром 60-х годов нравственных уроков
25.10.2015 Материал чеховской драматургии
25.10.2015 Глубокая человечность образов трагедии
25.10.2015 Нервные и страстные монологи
25.10.2015 Условность исполнительских приемов
25.10.2015 Мудрость Абая
|
