Неоспоримая владычица в драмах
29.08.2016
Основная идейная тенденция - неоспоримая владычица в драмах Шоу, обусловливающая их композицию. Ритм - ее «верноподданный», во всем послушный ее воле. Контраст - душа и тело ритмических преобразований, всех нюансов ритма, его чуткий, подчас обнаженный нерв, трепетно реагирующий на любые пороги и водопады в порывистом столкновении идей. Вот, например, развитие диалога между Томасом Бродбентом и Ларри Дойлом, во время которого завязываются основные узлы драматического конфликта в первом действии «Другого острова Джона Булля». Диалог длится почти целый акт. Лишь ненадолго он прерывается фарсовым появлением Хаффигана. Очень серьезная политическая тема заявляет о себе первоначально номерами эстрадно-бурлескного характера. Отталкиваясь от в значительной степени пародийного зачина, политический диспут уверенно набирает публицистический темперамент и полемическую остроту в диалоге Бродбента и Дойла. Если вы занимаетесь обустройством ванной комнаты, загляните в интернет магазин san-technika. Здесь вы найдете широкий ассортимент товаров как отечественного, так и импортного производства. Вся представленная сантехника отличается высоким качеством и имеет доступную цену.
Диалог-дуэт - излюбленная форма взаимоотношений действующих Лиц в драмах Шоу. Дуэты фиксируют решающие моменты в развитии проблемы. В дуэтах скрещены, словно рапиры, две точки зрения, и это способствует наиболее рельефному выявлению их различия. Темам центральных героев «Другого острова Джона Булля», теме Бродбсн-та - «сочувствия» Ирландии и теме Дойла - его грезе о том, «чтобы Ирландия была мозгом и воображением великого государства, а не островом Робинзона Крузо», чтобы «факты не были бы грубы и мечты не были бы нереальны» (д. I),- аккомпанирует своеобразно контрастное эмоциональное развитие их характеров. Контрастность и зыбкость характеров обусловливают ритмический рисунок, образующий «музыкальную партитуру» сцены. Если Дойлу присущи «повышенная чувствительность и ироничность», то Бродбеита, напротив, характеризует «полнокровное благодушие». Английский поэт Спендер справедливо обратил внимание на уменье Шоу показать «движение образа в рамках определенного настроения, подчиненного музыкальным законам». Но определенное, как правило, единое для какой-то сцены или даже для всей пьесы настроение персонажа обладает в то же время множеством оттенков и нюансов.
25.10.2015 Яростный протест
25.10.2015 Спектакль «Чти отца своего»
25.10.2015 Сила инерции
25.10.2015 Спектакль «Джордано Бруно»
25.10.2015 Обостренное восприятие театром 60-х годов нравственных уроков
25.10.2015 Материал чеховской драматургии
25.10.2015 Глубокая человечность образов трагедии
25.10.2015 Нервные и страстные монологи
25.10.2015 Условность исполнительских приемов
25.10.2015 Мудрость Абая
|
